不靠大場面，也沒有華麗的卡司，但«逃出絕命鎮»卻以有趣的劇本，調度得宜的氣氛控制，在有限的場景當中，拍出了扣人心懸，沒有冷場的驚悚片。
以下有雷。
故事敘述黑人男孩克里斯跟隨白人女友羅斯回家拜見父母，但途中一場撞到鹿的車禍，似乎已經預告這趟旅程詭譎多揣。包含訪客，克里斯只見到三名黑人，兩位是幫傭，另一位與大三十歲的白人女子結婚。且三人的言行舉止怪異莫測，笑著流淚更讓人覺得有難言之隱。一場克里斯上樓後，所有賓客瞬間停止談天，望向克里斯步入的門廊，詭異感爬滿每根寒毛。而另一場克里斯與羅斯湖邊談心，與此同時，羅斯父親狄恩卻與賓客進行一場無聲的拍賣會。狄恩優雅形同指揮的手勢令人印象深刻，配合賓客此起彼落的舉牌出價，類比出美國蓄奴時期的人肉市場，只是更隱晦(都不出聲)，買主身分更崇高(都是黑頭車)。
好看的電影就是要會埋梗，讓人覺得說不出所以然的怪，卻能在結尾恍然大悟後，再三回想。片中，兩人回家途中撞到鹿，羅斯面對警察挺身而出為克里斯辯護，初看，覺得羅斯不但深愛克里斯，還是個種族平權的支持者，而後才了解不論車禍還是挺克里斯，都是別有用意的陰謀。當所有的白人，滿口黑人至上，黑人當道的言論時，是不是也很怪?而每個賓客都盯著克里斯的身體打量，真的如克里斯好友說的，要他當性奴，還是吃他的肉、喝他的血(唐三藏)?抑或是別有目的?家中的兩名黑人幫傭，男的半夜狂奔練身體，女的不時攬鏡自照好自戀，種種怪異行徑將詭譎氣氛層層堆疊，使觀眾也如被羅斯母親阿米塔吉催眠般的窒息感深重。
為平衡詭異氣氛的沉重感，編導也巧妙的安排了喜劇元素在內。飾演克里斯好友羅德的李利萊爾，便適時以其喜劇天份轉換了觀眾的情緒。羅德在警局報案時，認真的表情配上黑人特有的節奏口條，讓一樁真切的案件變的荒誕無稽，幽默元素就在此反差中激盪而出，觀眾隨著員警一起哄堂大笑。導演也刻意安排所有在場員警均為有色人種來加強此一反差幽默。
本片編導喬登皮爾的父母即為黑白配。身為黑人，喬登皮爾在日常生活中即遇到許多隱晦或赤裸裸的種族歧視，他將其經驗融入本片中。開場綁架案，黑人男子走在白人社區，正如同白人走在黑人社區一樣的不安，尾隨車輛的綁架更證實了這恐懼(歧視)都是實在的。一票白人都說黑人好、黑人妙時，背後所代表的是被更深沉隱藏起來的歧視，說出口的都是細心裝飾過的場面話，將彼此天生的差異具化為更深的鴻溝。這種歧視內化其實也廣見於性別、宗教以及性向中。但也不得不提，去年奧斯卡主持人克里斯洛克，因奧斯卡太白而大酸特酸，但某一橋段卻以開亞裔人士的玩笑為梗，因此，恃強凌弱才是歧視的核心!
一定要提到演員們的演技。飾演黑人女僕的演員在一場與克里斯對話的過程中，過於刻意的道歉、面部表情與眼神兩相衝突流下的眼淚，將兩靈魂爭奪身體主導權的戲演的驚悚萬分。飾演羅斯的愛莉森·威廉絲，愛到深處無怨尤的白人女朋友，後段戲劇的轉折，再加上與羅德在電話兩端的對話演出，都讓人不寒而慄。飾演母親的凱薩琳·凱娜，將貌似和藹可親，在溫暖外表下實則暗藏陰森可怕能力的心理學家演得令人雞皮疙瘩掉滿地。演員們突出的演技也是本片的一大亮點。
最後揭曉真正的目的時，讓我聯想到了2005年由凱特哈德森主演的«毒鑰» (The Skeleton Key)。
但«逃»片氣氛調度、劇情走向以及節奏掌控都比«毒鑰»來的優秀，當時在看«毒鑰»時，緩慢的步調讓人好奇中帶點不耐。不過一片是以巫術，一片則是以先端醫學科技來達其目的。
本片也有些不盡合理的地方。如，白人要找新身體，當然是找白人，怎會找有色人種?還攬鏡自照好開心。黑人園丁怎會在身體會控制的情況下，說出讓克里斯覺察有異的話呢?
雖然有些劇情不合理，不過本片整體的表現讓人驚艷，看完後會再三回味，值得買票進電影院驚悚一下。
留言列表
